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壯遊舞蹈 劉鳳學半世紀風華【文/周倩漪】

她跳著芭蕾舞,於日據時期的長春女子師道大學;她編創自由歡悅的《火花》,竟蘊藏現代舞之母鄧肯的動作因子;聖桑音樂《骷髏之舞》啟發她,在《最後的審判》中使用既不似芭蕾優美、又不如民族舞華麗的關節放鬆動作,詭魅的殭屍之舞,震驚當時藝壇,被漫畫家諷刺……這是舞蹈家劉鳳學廣涉文化的摸索過程,設想著什麼是中國的現代舞,什麼是自己的路。劉鳳學參觀廟宇,接觸俗民文化;研讀中國古典二十五史,八年潛心;在台灣師大操場看民眾練太極拳太極劍,自己還是箇中好手。民國四十六年,琵琶急逼樂音中群舞突圍,國術動作融入舞蹈,《十面埋伏》為中國現代舞開山,為舞蹈家立風格,其磅礡豪壯不下於項羽之力拔山兮氣蓋世! 每一個階段的舞步足跡 在那之前,劉鳳學放入教育學習中對她具有啟發性的動作,民國四十年《火花》,手勢、手臂、軀幹與呼吸捲騰成上昇的火焰,鄧肯式的自由肢體與音樂性。此作空間發展以平面居多,編排對稱整齊,顯現當時社會對「群體」的強調。《最後的審判》於四十六年首演,一群骷髏天暗自墳墓起身舞動,天亮後回到墳中,每個生命皆會面對的平等結束。「因為看起來較『醜』,所以觀眾不習慣吧?」劉鳳學笑呵呵。四十六年創作、四十七年演出的《十面埋伏》,取材自項羽《垓下歌》,在舞蹈中加入武術及日常動作,但把芭蕾捨棄了。輪舞、高低層次變化、強弱對比皆是特色。東方元素題材與現代舞表現手法,從此形成劉鳳學獨特的中國現代舞風格。 過了十年,劉鳳學編舞愈趨純熟,變化性與連貫性的動作發展、三度立體空間與非對稱結構更常運用於作品中。五十七年從日本返程,在飛機上眺望雲海,想見海洋生物魚躍生動之美,「臥魚」、「雲手」、「旋風腿」等武術動作變幻入舞,成了《二十四小時又一秒》。此時,表演場所已從台灣師範大學、台中師範學校、台北三軍球場進到台北市中山堂。《冪零群》於民國六十六年在國父紀念館公演,「冪」是數學的次方觀念,衍生為層層的動作和隊形變化;「零」從太極出發,太極生兩儀生四象生八卦,身體是無限延伸擴張的全方位圓。由漢代畫像磚的浮雕姿態,男為狩獵俑,女為女樂伎,舞者運用七種施力質感,形象轉化為蒼涼曠遠的舞姿,八十一年的《俑之一〜漢俑》,從台北國家戲劇院到紐約,瞬間難忘。 半世紀的作品回顧 一方面檢驗自己,另方面讓別人參考……半世紀的作品回顧,「會臉紅的!」劉鳳學說。「舞蹈動作發展有其脈絡和連貫性,但舞蹈思維的變化可能相當巨大。」《十面埋伏》宣示變革,《俑之一〜漢俑》後大開大闔,跟著劉鳳學壯遊舞蹈,體悟萬物大美,欲辯已忘言。 2008舞蹈春天—新古典舞團「民國四十六年」 5/16~17 19:30 5/18 14:30 台北國家戲劇院 【PAR表演藝術雜誌 2008年4月號】
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